原來要毀掉一部聲勢浩大各界矚目眾人看好沒上檔就奧斯卡來勢洶洶的電影有多種選擇。原來除了學詹姆斯柯麥隆拍阿凡達（Avatar），砸大錢拍出人盡折服的特效卻配上老梗落俗套的劇情大搞敗筆之外，還有華麗年代這種自掘墳墓的電影拍法。2010年開春第一部片，前頭直打哈欠，中途幾回險奪門而出，後頭忍得滿腔無奈，散場一肚子火；華麗年代講虛構導演Guido Contini面臨男性中年危機又深陷創作瓶頸的故事，然而這般成品也交得出來，不得不懷疑，本片導演是否自己也深陷創作瓶頸。
導演勞勃馬歇爾七年前翻拍「芝加哥」，打造了音樂劇在大螢幕上的嶄新面目大獲好評；接著中間小試小說藝伎回憶錄，怎知四方褒貶不一。這回馬歇爾先生野心勃勃重拍另一齣百老匯歌舞劇，邀來奧斯卡影帝丹尼爾戴路易斯和一眾知名女星，演員陣容一字排開，五個奧斯卡得主加二位入圍，八個人手上共有七座小金人，戲還沒演，大軍壓境光聲勢壓都壓死人。就別說英國演技派資深女星茱蒂丹契配上義大利木乃伊國寶蘇菲亞羅蘭、法國新科影后瑪莉詠科蒂亞、西班牙性感女神潘妮若普克魯茲、美國甜心凱特哈德遜還有剛被香奈兒踢掉的江河日下澳洲代表妮可基嫚，聯合國卡司組合新鮮又讓人始料未及，單衝著這點，把晡才見電影海報公布，當下就決定排除萬難也要進戲院看這部片。
華麗年代事先流出部分劇照和預告影片，那時看來，風韻十分接近舊作「芝加哥」，色調上則更偏另一部歌舞片「紅磨坊」那般鮮豔，然而差別在於卡司更龐大，仿佛企圖直探「史上最經典歌舞片」的地位。這股企圖的旺盛，藏都藏不住。電影拍完，果然經典成就了，只不過是另類經典：大而無當的另類經典。
該要怎麼形容這部片呢？姑且說是電影裡的佛跳牆吧。網羅了這一班硬底子演員排排站，其實中間任何一位單挑大樑，都有獨自撐起一部片發光發熱的能耐；「華麗年代」將他們湊在一起，光想見這一眾飆戲就期待不已。除此之外片子還有歌舞劇特有的華麗聲光、華麗服飾，鏡頭上又滿載歐洲實地取景的1960年代羅馬風味，照理說，能讓影片經典的元素該都到齊了。
結果卻是多到過了頭。女明星彼此沒多少對手戲，大家輪流出場，故事圍繞著男主角旋轉。一位佳麗秀一段、歌一曲，戲分就退場；唱歌跳舞自是顧到，可是角色之間缺乏火花，戲都不知拍到幾萬光年外去了。散場時忽然領悟，啊，原來這是西洋電影版的「羅時豐與十個女人」。說它是佛跳牆恐怕還算溢美之詞，至少佛跳牆最後還調出了個齒頰留香的綜合好味道，「華麗年代」把這堆好料丟進鍋子，鍋鏟 三兩 下拌拌炒炒，鍋子裡不僅各還是各的料，料理方法不當，還害得各自香氣盡失色彩黯淡，隨便調和，甚至調出一股不知所措不知如何是好的怪味。
其實當年百老匯歌舞劇靈感，取自義大利名導費里尼半自傳的名片「8 1/2」，所以眾星拱月的故事架構早就設定好也，女明星之間少了對手戲，理當不是問題。戲以「中年危機又創作瓶頸的風流導演」做為主軸，安排每一個女性角色先後出場，依序說明她們對男主角在電影時空當下的人格、才華、快樂、困擾各有不同影響，也就是說沒有這些女性角色，就沒有這個（曾經）才華洋溢但家庭、感情問題不斷的導演大人。這是一部訴求男人中年危機的片，戲中本來就只有男主角，女性角色再如何刻劃細膩訴其偉大，個個本就只是配角。
問題出在華麗年代的男主角沒拍出這股氣勢，撐不起故事架構，眾星拱月的月亮升不起，導致星星一旁獨舞不繼陸續殞落，這部片遂淪落為沙灘上巨浪來襲的碉堡，慘兮兮怎個一蹋糊塗。據說Daniel Day-Lewis演什麼像什麼，據說給他什麼角色他就融入什麼角色，怎麼我與這位演技派男星螢幕初遇，只能頻頻為他捏把冷汗。從頭到尾，只覺得他的心力一股腦在模仿那口義大利腔的破英文，創作陷瓶頸的苦惱演出了一點、對人生沒擔當的窩囊也演出了一些，然而大師的瀟灑和義大利男人不負責的神韻，這位演員交出來的成績單實在缺乏說服力。
最可怕的是，這部片簡直像傳染病一樣，演員演得一個比一個平庸，對照觀眾先前為卡司營造的期待，簡直平庸得出乎意料。英國老牌女星茱蒂丹契難得演出個如此沒刻劃、沒深度、幾近沒有識別度的小角，感覺就像受邀來換個髮型作自己唱一唱跳一跳就可快樂收工回家。蘇菲亞羅蘭演男主角已故的母親，然而每回出場不像導演的精神慰藉反而比較像陰魂不散的背後靈，神色僵硬還真如鬼一樣嚇人。至於妮可基嫚小姐……您在時時刻刻裡的精湛演技都拿去資源回收了嗎？再這樣不振作下去，您就要回到湯姆克魯斯太太時期的世紀花瓶地位啦！！
這還只是對演技派一姐的抱怨而已。凱特哈德遜和菲姬二人，各自抱了個可有可無的角色，華人觀眾應該頭一個就能聯想到無間道莫名其妙找來蕭亞軒、陳慧琳客串那集，單純就是為了添卡司增噱頭，對故事內容毫無加分。菲姬那小小一角，劇情中對導演人格定型，本來也可以拍出決定性的樞紐角色，可惜電影就顧著要讓一班七仙女輪流上秀，螢幕閃過幾個菲姬鏡頭人家就回老本行開始又唱又扭又跳，完全來不及描繪這角色存在的任何意義。想來就算剪片把雙姝戲份全數剪掉，也絲毫不覺得故事少了多少光采（註一）。
聯合國女星全身而退的大概就二位。小潘潘出演華麗年代，雖沒給自己添什麼輝煌紀錄（ㄜ……不過她開場那段嬌喘情色歌舞也算是個生涯紀錄啦），但是大明星的魅力渾然天成，總還是散發出那股野性和喜感，不算砸了招牌。奧斯卡得獎大軍，只有法國影后瑪莉詠柯蒂亞Marion Cotillard脫穎而出，讓人眼睛為之一亮。
風流導演身邊美女如雲，法國影后分到的是既不光鮮又不亮眼的平凡原配夫人，可是瑪莉詠把天主教妻子的堅忍和隱忍演進了身體和眼神，就連身體跟著呼吸起伏的瞬間，也托出癡盼丈夫回心轉意，又查覺自欺欺人的絕望。瑪莉詠分到二段歌舞，二段之間代表原配夫人的心情轉變；第一段唉嘆自己近乎零存在的My Husband Makes Movies，是華麗年代極少數叫把晡動容的片段。
（雖然總有點青蛤嫂的神似感）
華麗年代拍的是一部「導演拍不出戲」的戲，原本戲中有戲，以戲說戲，用電影描繪舞台，用舞台交織人生，珠子若全串起了，本是鬼才之作。只可惜串之前珠子貪心收得太多，導演給自己挑的款式又太過艱澀，串到半途散落一地，匆匆拾起不知怎麼收的尾了的事。區區幾段的出色演出，幾首歌曲才算得上動人好聽，唯一一致的，恐怕只有唯美的取鏡和華麗的服裝和舞台。可是一部好電影不是只有這些零星閃亮的珠子，一部好電影的本質至少該是個好故事；導演太多野心卻沒辦法將所有的企圖拼湊，華麗年代，終究空留華麗。
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